沈大力 　　为参加我国纪念巴尔扎克诞辰200周 年，法国著名影星杰拉尔·德帕迪厄偕卡 洛尔·布凯女士来到北京，并借此机会出 席了由他主演的电影《巴尔扎克》的首映 式。此前，德帕迪厄导演了一部名为《两 岸一桥》的影片，由卡洛尔饰女主角米娜。 法国报界称此片为两位影星之间爱情的一 座“新桥”。 　　我初见德帕迪厄和布凯女士，是在法 国驻华大使毛磊先生为他俩举行的洗尘晚 宴上。席间，德帕迪厄说：“现实生活过 于低洼了。我喜欢梦想，拍有精神升华的 影片。美国影片充斥着暴力，应该抵制。电影要激励人到爱的 境界，追求真正的幸福才对。”他正是本着这一信念在银幕上 塑造巴尔扎克形象的。影片《巴尔扎克》剧本由新获“龚古尔 文学奖”的法兰西院士、作家迪迪埃·德古安执笔，本身就具 备较强的文学性。经德帕迪厄、让娜·莫罗和法妮·阿唐几位 影星着重揭示人物心态的表演，特有了一种引人共鸣和联想的 思维深度。譬如，片中的巴尔扎克自卑地对他的情妇贝尔尼夫 人说，他既无欧仁·苏的风雅，又无维克多·雨果的高贵。贝 尔尼夫人则立即回答：“你有精神的风雅和心灵的高贵。”这 类生动的对白，凝练地体现出了影片格调。 　　德帕迪厄虽然只上过几年小学，但从拍影片《萌芽》时就 开始阅读七星文库版的《人间戏剧》（笔者认为《人间喜剧》 是误译，应为《人间戏剧》），在《两岸一桥》还没封镜时就 急不可待要赶紧转入拍摄他的《巴尔扎克》。从图尔·波尔多 到波希米亚，最后冒着极地般的酷寒在离布拉格100来公里的普 洛斯科维奇古堡演完了巴尔扎克的“人生悲剧”。在宴会上， 德帕迪厄对此也有一番感慨，他说：“我们时代的悲剧在于， 人们贬低自身一切真实的情感。”布凯回应道：“我憎恶‘丛 林法则’，不愿看以强凌弱的景象和把美貌当作一种武器。对 我来说，成为漂亮女人不是一件自然的事。当美女，是为了让 他人愉快，自己却感到在乔装改扮，在做戏。譬如，我很少像 个贵妇一样穿着。我以为，裹在华丽的长袍里，穿高跟鞋，戴 首饰，那是在表演一个人物。”作为一位女影星，她拒绝承受 当今法国电影阴郁的氛围，而怀念少女时看过的那些影片所表 现的高尚的精神。她觉得，以前的电影曾使自己从社会的烦扰 解脱出来，学会了怎样生活，启发她现在怎样从影。 　　影片《两岸一桥》，叙述的是一段充满激情的爱情故事。 这部新片朴实无华，既无情杀之类的场面，更不摆噱头，不追 求耸人听闻，而以清纯的风格显现高尚的人情和真正的幸福。 记者问德帕迪厄为何片中没有布凯的裸体镜头时，德帕迪厄说： “我们要绝对避免观淫癖。在闪电般的相爱里，一切都是圣洁 而神秘的。导演通过言语和宁静来衬出一对情侣欲思交动，故 而不乏诗意。” 　　德帕迪厄与布凯被法国公众评为“最佳情侣”。今年，并 蒂昙花在北京一现，让笔者想到在巴黎听电影艺术家让·安东 尼谈及欧洲现时“浪漫主义回归”的浪潮是对消费社会极端物 化倾向的逆动。犹记昔时看德帕迪厄同法妮·阿唐演的影片《 邻女》，对比之下，颇觉德氏也一反常态，在皈依一股新潮流。 再看我国影视文化日益趋向以电视为特征的直接“感官刺激”， 让观众难以生梦，不禁心有一种郁闷之情。或许，德帕迪厄和 布凯两位法国影星来华搭起的“两岸一桥”能吹送一股域外气 息，给予某种喻示。▲ 　　图：德帕迪厄和布凯 《环球时报》　(1999年08月20日第8版)